古琴制造工艺，在传统匠作分门中，属漆作类。中国漆艺以大漆为主要原料，又称“大漆作”，所制物品称“漆器”，因而古琴也属于漆器类。

明中期以前，中国的木器包括家具以软木和软杂木类为主，因材质较松软，需要保护，故底漆的制作十分考究，主要采用披麻、挂灰、打磨、走水等程序。

披麻就是在木器表面用大漆作粘合剂，褙一层麻布，可以对木器起保护作用并防开裂， 古琴制作传统做法也是要褙布的，所不同的是古琴褙布不是整个琴体；而是其底板、侧面及面板的边缘部分，其作用除保护琴体外，对声音也会起调节作用。

挂灰就是上漆胎，漆饰家具如同古琴一样也要上漆胎的，基本的制作以大漆调合石膏制成，考究的做法也会用鹿角灰胎， 胎的厚薄家具有一定的程式，而古琴的漆胎厚薄由其所要达到的声音效果决定的，一般来讲， 木胎共鸣大，漆胎需厚，可达三至五毫米，木胎共鸣小，漆胎宜薄，一二毫米厚即可。

古琴的灰胎既对琴体起保护作用，对古琴的特殊音色的形成也会起很关键的作用，灰胎一般要上四层以上。 打磨就是每层漆灰要基本磨平，.后一层灰胎要精磨，不但要磨平，还要注意其造型。古琴的弦路下面须通过打磨去掉刹音。

走水：灰胎经打磨后，表面会留有毛孔和砂眼，走水工艺的目的是....胎上的毛孔和砂眼， 方法是用大漆调合细灰粉，制成腻子，用牛角刮子等对漆胎通体刮涂，要基本收清，干后打磨。

如此所遍，到表面无毛细孔即可。 通过以上程序底漆制作完毕，就可以上面漆了。

漆器的面漆主要用大漆，但须经过加工，主要是加入桐油，入锅熬制，制成熟漆，使大漆具有流平性。如是色漆，还需调入颜料。然后以漆刷涂刷在底胎上，这样的面漆很厚，经久耐用，很多古琴的面漆制作采用此类做法。 

明中期以后，开始流行硬木家具，以苏州为中心的江南地区受文人阶层的青眯和倡导， 以紫檀、花犁、杞梓木、榉木、楠木、红木为主要用材的..硬木家具用品成为新的社会时尚。..硬木家具由于材质坚硬，而且为彰显其优美的纹理和材料的自然质感，披麻挂灰等工艺在硬木家具等用品上消失了。

家具的髹漆变成直接在硬木表面打磨，然后“走水”，去除毛细孔和上面漆。 但面漆如采用熟漆涂刷很厚，会掩盖硬木的天然色泽和纹理，所以一般会采用真丝团蘸生漆进行揩漆， 由于漆膜较薄，容易产生“其面润滑、木理灿然”的效果。揩漆工艺也是古琴上面漆的一种方法，不同的是古琴揩漆次数远较其它木器为多。 

揩漆法制古琴面漆须注意以下几点：

1.必须选择漆的产地，经使用可知，以贵州漆和湖北恩施地区“茅坝漆”.适合，形成漆膜的硬度.大。

2. 揩漆次数必须多，因揩漆每次都用回丝团擦掉，留下很薄的一层，十几次后漆层才能有一定的厚度，琴面才能耐磨耐用。

3. 每擦三四遍后，漆层须老化几天，使其坚硬后再揩漆。

4. 每揩四五次后，漆面会形成一些漆粒子，要用600号以上砂纸轻磨琴面退砂，使其光滑。

虽然古琴面漆以揩漆法制作所得的手感效果.好；

但仍有以下缺点：

1.和“一髹而成”的刷漆法比较，揩漆虽多至十数次，但其面漆漆膜仍相对较薄，其耐磨程度相对差。

2. 琴面不及刷漆法具有的厚实光莹感，视觉效果差些。 

3.  用漆量多，但十不存一，大部分都被擦掉，对珍贵的大漆资源是一种浪费。

总之，传统的古琴面漆制作工艺并不是一成不变的方法，其应用方式是以需要达到的效果和目的为前提的， 从不同的层面看，不同的方法存在的优缺点，为我们今后的研究和实践留下了广阔的空间。