走音
琴的魅力在于其独特的韵味,其中音与音之间的走手音,起着决定性的作用,这种从一个音运行到另一个或多个音的动作,也可称为运指音。
在运指过程中,一定要注意肩部和肘部的放松,保持手指的流畅度和触弦点,及弦与琴面的结合,不管是纵向还是横向力度使用都要恰到好处,这样发出的声音才会结实,同时,手指自然而然也就流畅了。
(一)进、退
进,按音后向岳山方向运行到指定徽位,退,按音后向龙龈方向运行到指定徽位。
(二)绰、注、掐、推出
绰,在指定徽位的下方按弦乘势上到指定徽位,注,在指定徽位的上方,按弦乘势下到指定徽位。
掐起,无名指按在指定徽位,大指在其上方徽位用右侧甲尖抓弦向后的声,掐起指法须无名指按音坚实,大指抓弦时方能得声。推出,左手中指在..弦上,重心偏左略向外转把弦向外推出。
(三)进复、退复
进复、退复是在进、退运指基础上的连续运指音,这样做的目的是为能够更好地将古琴的音韵表现出来。运指同样要注意肩部和肘部的放松,及保持手型的固定。
进复,按音的声后进到指定的徽位后再回到原位。退复,按音的声后退到指定的徽位再回到原位。
掩,左手无名指按弦的声后原位不动,用大指在指定徽位击弦于琴面出音,右手不用弹弦。掩时,以无名指为支点,大指与手掌一起抬放。触弦点与按音同,..关节自然弯曲,触弦点为指尖指甲部分的二分之一略后处,甲肉相半。
抓起。左手大指用右侧甲尖抓弦带起的一散声。带起。左手无名指用按弦点略向内弯将弦带起得一散声。
(四)二上、二下音
二上、二下运指音在联系时,手指有时会出现虚的现象,发声这种情况时,就会有余音瞬间消失不见了,如果手指按压力度过大,运指就会显得生涩,导致走音会出现卡壳现象,在练习横向运指和纵向运指时一定要用心体会各个关系之间的力度,细心感受弦与手指的吻合。在练习运指音时,不可以局限在..既有的几条练习曲上,要尽量在各个不同的徽位上练习。
二上,按音后向上运指到两个音位的二上。二下,按音后向下运指到两个音位为二下。
左右手关联技法
由左右两手指配合弹奏的技法称关联技法。
(掐撮三声)——此技法为带有固定节奏音型的关联技法。当左名指按弦,右指“撮”得声后,左大指在上一音位“掩掐”得两声。再“撮”得声后连续两次“掩掐”得四声,.后再“撮”一声。其中三“撮”三“掐”故名“掐撮三声”。
(分开)——左指按弦待右指弹弦出声后,进到上一音位,随“复”到原音位的同时,右指弹弦出声。
(放合)——左名指(或大指)将所按弦带起得空弦音的同时,按相邻高音弦上的高八度音位,并右指弹弦出声。空弦音与高八度音,两音有同声,也有紧接前后两声。
(应合)——稍有不同,不作提起状而作斜移放弦状。左指按弦的声后“上”至上一音位的同时,右指弹奏同音高或低八度的空弦音,有应合衬托之意。