宋代，在崇文风气和复古思潮的影响下，古琴赢得了上至帝王官宦下至文人学士的推崇与偏爱。自宋太宗开始，历代的帝王都十分好琴。

宋太宗赵匡义在至道元年（995年），曾“增作九弦琴，五弦阮，别造新谱二十七卷”命当时的琴待诏朱文济、蔡裔给众人演奏，遭到朱文济的强烈反对。

虽然如此，之后的帝王非但没有从中汲取教训，反而对改制古琴之事情有独钟，从一弦琴，二弦琴……至九弦琴。

偏安一隅的宋高宗赵构，面对内忧外患，不思收复失地，反而制造出盾型的古琴送给大臣，希望能激起他们的斗志。

这些天方夜谭似的改制后的古琴，.后只能在博得一片谄媚之言后，自然而然地消失殆尽。

宋时，皇家所使用的琴谱收藏于秘阁之中，因此被称之为“阁谱”， 但太宗以后逐渐被废弃。

至皇佑年间(1049—1053年)，琴谱又重新进入阁。当时民间收藏的琴谱被称之为“野谱”。

两者各有所长，但是，当时的朝中却以“阁谱”为贵，未经大晟乐府证定的琴谱，便不能进入御府。

至绍兴年间(1131—1162年)甚至出现了不弹阁谱，便不能成为琴待诏的规定。

如此的行径，不但使宫廷琴师的琴艺受到限制，更使宫廷秘藏之谱进入了僵死的境地，以致被民间流行的“江西谱”所替代。

宋徽宗赵佶(1082—1136)，这位以精于书画、喜爱音乐留名千古的皇帝，据说在其降生之前，他的父亲宋神宗曾经来到秘书省；

观看那里收藏的南唐后主李煜的画像，并对这位亡国之君的儒雅风度、过人才华颇为心仪，之后宋徽宗就来到了人世。

并且，史书很认真地记载道，在赵佶出生时，他的父亲宋神宗梦见李煜前来谒见。也许就是由于这样的原因，赵佶与李煜体现出了惊人的相似。

如同宋太祖在没有理由却要制造理由灭掉南唐一样，金太祖亦是强行制造借口攻占汴京，灭了北宋。

两代帝王，南唐后主李煜和北宋徽宗赵佶一样，都是“好一个翰林学士”，却没有做皇帝的才能，不免令人哀叹：“做个词人真绝代，可怜薄命作君王。”

无巧不成书，他们败降之后又分别遇到了宋太宗和金太宗两个同样狠毒的对手。

当宋太宗用牵机药毒死李后主时，他绝不会想到，一百五十七年后，他的五世嫡孙赵估竟瘐毙在金太宗设置的穷边绝塞的囚笼之中。

宋徽宗喜爱古琴，其程度甚至可以用“嗜琴如命”来形容。

他设立“万琴堂”来专门收藏他从各地搜罗来的名琴，其中.为名贵的是唐代雷氏 所斫的“春雷”琴。

他常于朝政之余，与文人学士写诗宴饮、弹琴作画。传世名画《听琴图》就栩栩如生地记录下了这位帝王醉心于琴乐的情景：

青松翠柏之下，皇帝信手抚琴，听者全神贯注，琴声悠悠，意境绵绵。

可惜，靖康之难，国都被金国沦陷，教坊的乐工、乐器、乐章以及金银财宝 ，都被金兵席卷一空，春雷琴也随之沦人金国的统治者金章宗完颜璨的手中。

金章宗完颜璨也是一位迷恋古琴的君王，经常召琴待诏苗秀实进宫演奏。每当琴兴大发的时候，还亲自抚弦操弄。

在苗秀实的指点下，金章宗 的琴艺大进。得到春雷琴之后，金章宗喜爱有加，将之作为他的“御府..琴”，形影不离。

每当闲暇之时，金章宗就取出春雷琴弹奏，名器加以日渐精妙的琴艺，得到了群臣以及琴家的赞赏，还获得了“五音..”的 称号。

这一美誉使金章宗颇为得意。泰和八年(1208年)十一月，金章宗病危，大概已知时日无多，金章宗命人取来春雷琴，弹完了人生的.后一曲。

他双手颤巍巍地抚摸着春雷，难舍难分，终于下旨以春雷琴殉葬。

从此 ，这张举世名琴就这样埋藏地下，难见天日。幸而若干年后被盗墓者发掘出来，春雷才能复响于人间。

喜爱琴的帝王，往往又易被政敌所用，带来意想不到的灾难。南宋的太子赵弦就是一例。赵弦好琴，朝野尽知。

此时，史弥远已当了十余年宰相，他与杨皇后内外勾结，专权擅政，朝廷内外大臣多由其举荐，几乎没有人敢违背其意愿。

皇子赵弦对史弥远的所作所为非常不满，史弥远对此 也有所觉察。他听说赵弦喜欢弹琴，就送了一个善于鼓琴的..给赵弦，让她窥探赵弦的言行。

赵弦非常宠爱这个与自己有着同样爱好的女子，甚至将她视为知己。这女子将赵弦的想法，统统告诉了史弥远。

史弥远得知赵弦反对自己，便设计废黜了赵弦，新拥立了一个顺从自己的太子，这就是后来的理宗。

帝王爱琴，对古琴而言，是大幸还是不幸？受到统治者的青睐，必使朝野上下争相为之。

但是，“福之祸所倚”，正是由于帝王盲目的自信与干预，往往又遏制了古琴本身的生命力。