宋代,在崇文风气和复古思潮的影响下,古琴赢得了上至帝王官宦下至文人学士的推崇与偏爱。自宋太宗开始,历代的帝王都十分好琴。
宋太宗赵匡义在至道元年(995年),曾“增作九弦琴,五弦阮,别造新谱二十七卷”命当时的琴待诏朱文济、蔡裔给众人演奏,遭到朱文济的强烈反对。
虽然如此,之后的帝王非但没有从中汲取教训,反而对改制古琴之事情有独钟,从一弦琴,二弦琴……至九弦琴。
偏安一隅的宋高宗赵构,面对内忧外患,不思收复失地,反而制造出盾型的古琴送给大臣,希望能激起他们的斗志。
这些天方夜谭似的改制后的古琴,.后只能在博得一片谄媚之言后,自然而然地消失殆尽。
宋时,皇家所使用的琴谱收藏于秘阁之中,因此被称之为“阁谱”, 但太宗以后逐渐被废弃。
至皇佑年间(1049—1053年),琴谱又重新进入阁。当时民间收藏的琴谱被称之为“野谱”。
两者各有所长,但是,当时的朝中却以“阁谱”为贵,未经大晟乐府证定的琴谱,便不能进入御府。
至绍兴年间(1131—1162年)甚至出现了不弹阁谱,便不能成为琴待诏的规定。
如此的行径,不但使宫廷琴师的琴艺受到限制,更使宫廷秘藏之谱进入了僵死的境地,以致被民间流行的“江西谱”所替代。
宋徽宗赵佶(1082—1136),这位以精于书画、喜爱音乐留名千古的皇帝,据说在其降生之前,他的父亲宋神宗曾经来到秘书省;
观看那里收藏的南唐后主李煜的画像,并对这位亡国之君的儒雅风度、过人才华颇为心仪,之后宋徽宗就来到了人世。
并且,史书很认真地记载道,在赵佶出生时,他的父亲宋神宗梦见李煜前来谒见。也许就是由于这样的原因,赵佶与李煜体现出了惊人的相似。
如同宋太祖在没有理由却要制造理由灭掉南唐一样,金太祖亦是强行制造借口攻占汴京,灭了北宋。
两代帝王,南唐后主李煜和北宋徽宗赵佶一样,都是“好一个翰林学士”,却没有做皇帝的才能,不免令人哀叹:“做个词人真绝代,可怜薄命作君王。”
无巧不成书,他们败降之后又分别遇到了宋太宗和金太宗两个同样狠毒的对手。
当宋太宗用牵机药毒死李后主时,他绝不会想到,一百五十七年后,他的五世嫡孙赵估竟瘐毙在金太宗设置的穷边绝塞的囚笼之中。
宋徽宗喜爱古琴,其程度甚至可以用“嗜琴如命”来形容。
他设立“万琴堂”来专门收藏他从各地搜罗来的名琴,其中.为名贵的是唐代雷氏 所斫的“春雷”琴。
他常于朝政之余,与文人学士写诗宴饮、弹琴作画。传世名画《听琴图》就栩栩如生地记录下了这位帝王醉心于琴乐的情景:
青松翠柏之下,皇帝信手抚琴,听者全神贯注,琴声悠悠,意境绵绵。
可惜,靖康之难,国都被金国沦陷,教坊的乐工、乐器、乐章以及金银财宝 ,都被金兵席卷一空,春雷琴也随之沦人金国的统治者金章宗完颜璨的手中。
金章宗完颜璨也是一位迷恋古琴的君王,经常召琴待诏苗秀实进宫演奏。每当琴兴大发的时候,还亲自抚弦操弄。
在苗秀实的指点下,金章宗 的琴艺大进。得到春雷琴之后,金章宗喜爱有加,将之作为他的“御府..琴”,形影不离。
每当闲暇之时,金章宗就取出春雷琴弹奏,名器加以日渐精妙的琴艺,得到了群臣以及琴家的赞赏,还获得了“五音..”的 称号。
这一美誉使金章宗颇为得意。泰和八年(1208年)十一月,金章宗病危,大概已知时日无多,金章宗命人取来春雷琴,弹完了人生的.后一曲。
他双手颤巍巍地抚摸着春雷,难舍难分,终于下旨以春雷琴殉葬。
从此 ,这张举世名琴就这样埋藏地下,难见天日。幸而若干年后被盗墓者发掘出来,春雷才能复响于人间。
喜爱琴的帝王,往往又易被政敌所用,带来意想不到的灾难。南宋的太子赵弦就是一例。赵弦好琴,朝野尽知。
此时,史弥远已当了十余年宰相,他与杨皇后内外勾结,专权擅政,朝廷内外大臣多由其举荐,几乎没有人敢违背其意愿。
皇子赵弦对史弥远的所作所为非常不满,史弥远对此 也有所觉察。他听说赵弦喜欢弹琴,就送了一个善于鼓琴的..给赵弦,让她窥探赵弦的言行。
赵弦非常宠爱这个与自己有着同样爱好的女子,甚至将她视为知己。这女子将赵弦的想法,统统告诉了史弥远。
史弥远得知赵弦反对自己,便设计废黜了赵弦,新拥立了一个顺从自己的太子,这就是后来的理宗。
帝王爱琴,对古琴而言,是大幸还是不幸?受到统治者的青睐,必使朝野上下争相为之。
但是,“福之祸所倚”,正是由于帝王盲目的自信与干预,往往又遏制了古琴本身的生命力。